Jak zrobić przejścia między akordami

Po prawie dwuletniej przerwie odkurzyłem mój basik i wziąłem się ostro do
roboty jednak szybko zaczynam się denerwować jak gram utwór chcę zrobić
przejście między akordami a nie wiem po jakich dźwiękach np: z akordu
am chce zrobić przejście na C i z
C z powrotem na am.

jak mam w utworze am to pukam sobie A 2 próg 4 struna z E 2 próg 3 struna i z
tego a chce zrobić ładne zejścia na C 3 próg 2 struna i później na C
pukam z G 3 próg pierwsza struna i z tego chcę zrobić przejście zpowrotem
na am.

Nie wiem czy się dobrze wyraziłem jestem laikiem ale naprawdę teraz już tak
łatwo nie odpuszczę tej gitary.

Załączniki

-

Jak Ty oceniasz wpis?

Wiesz po co są te ikonki?

Wpisy są prywatnymi opiniami poszczególnych autorów.

Komentarzy: 5

  1. Eee może zacznij operować nazwami dźwięków, wtedy łatwiej będzie się
    porozumieć.
  2. Nie wiem, czy dobrze Cię zrozumiałem, ale spróbuj zagrać te same dźwięki
    na niższych strunach, aby zwiększyć pole manewru... Spekuluję trochę w
    sumie.
  3. Z C na Ami i z Ami na C po najzwyklejszej gamie, ponieważ obie funkcje są w
    tej samej skali, możesz dodać blue note w postaci dźwięku H, jeśli czujesz
    potrzebę.

    Zasada jest taka, że jeśli robimy przejście między funtami to zawsze
    idziemy po funcie poprzednim (pryma, tercja, kwinta itp), jeśli chcemy dodać
    trochę napięcia to rzucamy na ostatnią ćwierćnutę przed następnym funtem
    dźwięk będący pół tonu niżej od następnego funta.

    Polecam posłuchać linii basowej utworu "Gdzie się podziały tamte prywatki"
    - bardzo łatwo idzie zrozumieć idee przejść po skalach danego akordu :)

    Pozdrawiam!
  4. @Magic: Możesz dodać blue note w postaci dźwięku H




    H jako blue note? Na jakiej podstawie? ;)


    Zasada jest taka, że jeśli robimy przejście między funtami to zawsze idziemy po funcie poprzednim (pryma, tercja, kwinta itp), jeśli chcemy dodać trochę napięcia to rzucamy na ostatnią ćwierćnutę przed następnym funtem dźwięk będący pół tonu niżej od następnego funta.




    Zależnie od stylu muzyki i od gry reszty zespołu zabrzmi to lepiej lub
    gorzej, ale możliwości jest więcej.

    Przechodzenie między funtami rozbija się o tzw. dźwięki prowadzące.

    Mogą być one:

    1. Akordowe, należące do akordu, tutaj klasycznym przykładem jest układ
    V7-I, gdzie każdy składnik dominanty septymowej rozwiązuje się na składnik
    akordu tonicznego.

    Przykład do tematu:

    C G E G|A C A E|C...

    2. Diatoniczne, należące do skali danego akordu, tutaj wszystko zależy od
    następstwa harmonicznego, w tym przypadku może to być np. wspomniane B(H),
    ale też G(będzie to w tym wypadku od razu dźwięk akordowy)

    Przykład:

    C E C B(H)|A H E D|C....

    3. Chromatyczne, czyli w relacji półtonu do jednego ze składników akordu,
    do którego dążymy. Przy przejściu z C na Am to będzie Ab lub Bb.

    Przykład:

    C C B(H)Bb|A H D Db|C...

    Z kolei jeśli schodzimy z góry chromatycznie z akordu dominantowego np. G H D
    Db|C...

    to zahaczamy o substytut trytonowy, dość pożądane zjawisko szczególnie w
    muzyce jazzowej i nie tylko.

    Czyli teraz schemat harmoniczny wygląda zamiast |G7 |C.... to: |G7
    Db7|C...

    Inny schemat zapisu to |G7b5 |C... czyli alteracja(w tym wypadku obniżenie)
    kwinty.
  5. "Fireprof"!

    Sprawdźmy co Ty tam grasz:

    "...jak mam w utworze am to pukam sobie A 2 próg 4 struna z E 2 próg 3 struna
    i z tego a chce zrobić ładne zejścia na C 3 próg 2 struna i później na C
    pukam z G 3 próg pierwsza struna i z tego chcę zrobić przejście zpowrotem
    na am..."

    Zacznijmy od tego, że chcąc zdalnie rozmawiać o teorii bez nut trzeba mieć
    bas nastrojony standardowo, czyli od najwyższej (najcieńszej) struny
    dostrojonej do dźwięku G, poprzez D i A do najniższej (najgrubszej) E w
    basie czterostrunowym, plus ewentualnie piąta struna, dostrojona do dźwięku
    H. Ty masz tak nastrojony i to daje podstawy do dalszej rozmowy!

    "Magic" i "Mefisto" odpowiedzieli obszernie(z tym, że w tonacji a-moll "blue
    note" to dźwięk Eb[es]), ale dodam, że zasada podstawowa w akompaniamencie
    basowym to poruszanie się między kolejnymi akordami "najkrótszą drogą".
    Oczywiście nie zawsze, bo to zależy od stylistyki i klimatu utworu. Sporo o
    tym napisałem w "ściądze dla Leniwych Basistów" na temat walkingu! Tutaj
    wręcz narzuca się zagranie do akordu a-mol dźwięków A-H, później kolejno
    w C-dur C-H i powrót na dźwięk A w a-mol.

    Wszystko na strunie A, czyli trzeciej. Progi: 0-2-3-2-0. Grając jakiś
    bardziej skomplikowany podział rytmiczny niż półnuty możemy sobie
    "wstawiać" kolejne dźwięki należące do akordów i łączyć je ze sobą
    dźwiękami skali, do których te akordy "należą" (chociaż niekoniecznie :D
    ).
Napisz odpowiedź